山西省大同市原煤气公司已经停产多年，为了强化这些工业文明的记忆，大同市政府决定将其重新规划成文化创意产业园。一方面保留原有的机械设备和厂房;另一方面邀请中央美术学院雕塑系来为园区创作，以寻求新的可能性。
本着为大同市共同打造“雕塑之都”、推进“文化强市”战略目标贡献力量的宗旨。2012年7月，由中央美术学院雕塑系主任吕品昌、副主任张伟牵头，孙璐副教授带领25名雕塑系学生，利用拆卸下来的机械设备等大量工业废弃物，进行造型转换，制作雕塑作品。同学们充分利用这些在学校里所没有的工作条件，以及大同市提供的人力物力支持扩展的平台上，将造型知识进行了积极运用。
雕塑系师生通过为期一个多月的辛勤努力，克服了高温酷暑，任务繁重等诸多困难，充分发挥自身的创造力，共创作大型现代金属雕塑53件（组），并将这些雕塑分别安置在25公顷的工业遗址公园，以及风景如画的文瀛湖公园内。
通过现代雕塑创作和教学实践基地等合作，“大同效应”已经显示出政府支持、学术展览对艺术学科发展的重要作用。
此次创作主要解决的教学问题是：这样的创作形式重在实践，并将学术成果进行有效地推广，教学成果真正运用到城市公共空间的建设方面。学生将所学以最直接的形式服务于社会。
在创作之初，师生首先参观了大工业厂区的风貌，悉心观察和捕捉那些最典型的代表性符号；并同时以大同为基点，对中国传统造像文化进行了考察；然后教师对于同学们的意向性思路，有目地进行的相塑的精彩作品，由此形成可操作性作品实施草案。
虽然有了这些初步的计划，在面对那些巨型的机器部件和金属型材的时候，从学校带来的知识和制作习惯，还是受到了不小的挑战。这就需要对每件作品的草案，再进行修改。最关键的修改点就是从架上的成型方式，转化成具有一定规模的，连接方式和受力方式完全不同于架上雕塑的解决方案。这个方案，应该是可以放在现代大工业背景下的，具有构筑物特征的公共空间作品。这个转换，从规模上由学院里习惯的架上造型，转型为具有建筑特征的结构。
从作品自身思路上，要考虑纪念碑尺寸雕塑在比例上的尺度转换。
在内部结构上，每件作品都要和结构工程师，焊接工人，吊装工人，劳工等，做最密切有效的配合。这些问题，都是在学院的架上造型教学中所不容易涉及到的。
在一件作品的实际操作过程中，从创意、修改、选材、研究造型、讲座评议、求证工序、解决在实际制作过程中的偶发困难，到完成时机、后期处理、直到落地选址、确定朝向，都是师生共同面对，通过不断的现场实验，磋商来共同解决问题。
雕塑园的这些雕塑的创新点在于以下几个方面：
1、废物利用。这些雕塑都是利用了具有鲜明城市产业特点行业的废旧设备，这些本应该卖废铁的设备零件，被注入了同学们丰富的想象力，而变废为宝，成为优秀的工业现代雕塑，体现了二次利用的环保理念。
2、环境互动。这些雕塑的构成元素，大都直接引用拆下的设备部件和钢板，后期的处理也尽量保持这些元素原有的工业味，因此这些雕塑作品在保持了原有设备的强烈特征以外，更进行了提炼与升华，由此使这些雕塑与其所在的环境“自发生长”在一起。
3、原创特性。这些雕塑创作者的教育无疑是来自于西方现代艺术理念，而在创作过程中，作者却随时在于材料，设备，工序进行充分地对话，为的是最大限度地与这些元素产生互动，因此这些造型与格调整体所展现出的氛围，会使公众以与以往迥然不同的眼光，看待当今中国的公共艺术。
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